“新人导演勇闯戛纳电影节！首映场口碑爆炸！”
“金棕榈的有力争夺者！年度最佳心理恐怖电影！”
“拆解当代社会环境下的人格认知危机，一部惊悚与艺术齐飞的成人寓言！”
……
随着首映场的观影结束，很快，戛纳电影节的第一批电影口碑与电影评价新鲜出炉，而在这其中，而在这其中，《未麻的部屋》无疑是话题度最高的电影之一。
一个个电影大咖在看完这部电影后，争先恐后的在自家的媒体上发表起自己的评价。戛纳作为电影之都，本地的电影杂志非常多，并且各有千秋，在最新一期的电影周刊中，很多电影杂志不约而同的将《未麻的部屋》放在了报道的C位。
“就在昨天，一部由一对第一次登上戛纳电影节的新人导演所拍摄的电影《未麻的部屋》在戛纳电影节完成了他们的首映。两位导演一个人近中年，一个年轻靓丽，这样子奇特的组合很难让人想像出来他们会拍出什么样的电影。
而最后带来的答案让我感到惊讶，一部将叙事诡计发挥到机制的心理惊悚电影。
我难以表述在看完这部电影之后的第一感觉，它实在是太过奇特，在整个观影过程中，它就好像一个漩涡一般将我的意识，我的认知彻底拉入这部电影的世界中，让我们跟着主人公一起经历各种各样的危机，去感受她的喜怒哀乐。
同时，这也让我们与主人公一样，承受着强烈的认知混乱，当最后一切豁然开朗的那一刻，我一时间竟然无法表述我的情绪，那些在观影过程中与主人公一起经历的迷茫，堕落，痛苦，混沌，这些情绪杂糅在一起带来的震撼让我无法言喻。
在电影结束后，我并没有第一时间写下自己的评价，而是采访了几位知名电影人的观点。
让皮埃尔热内做的离我不远，他对于这部电影的评价是这样的：“这部电影真的非常精致，太精致了，它让我回想起当年第一次接触希区柯克时的震撼，无论是情节，节奏，技法上，它都让我想起了希区柯克式电影的那种百般雕琢的精致！”
吕克贝松则是另一种说法：“这部电影与我的一贯风格比较不同，但是我依旧非常享受这场观影，它彻底抛却了所谓的浪漫或者情调，而是如同一面破碎的镜片一样，充满棱角冰冷的反射着影视行业中的一些问题与病态。
就像电影里镜面反射着真实，这部电影也如同镜面一样反射着一些电影行业里的真实。我觉得它值得让每一个从事电影行业的电影人观看，它或许与我的风格不同，但是我得说，我爱这部电影。”
雅克贝汉几位先生在电影结束之后也陷入了非常激烈的讨论之中，这部电影让他们拥有太多值得说道的方面。并且每个人都能说出在各自领域不同的优点。
在这些饱富盛名的电影人跟前，我一个区区的记者的评价显然并不值得说道，但是我还是极其推荐各位观众去观看这部电影，它极有可能是今年，最让你震撼的电影。”
除了记者带来的周刊评价，还有更加专业的影评人协会对电影也做出了非常高的评价。
“这部电影通过叙事诡计与信息误差带给观众一种强悬疑的氛围，让观众封锁在叙事的迷雾之中，这种做法并不少见，但是能够做到《未麻的部屋》这般精彩绝伦的演绎，整个影坛应该无出其右，导演是一位毫无疑问的鬼才，他在叙事剪辑领域有着超乎常人的奇思妙想。
但是如果这部电影的特点仅仅只是叙事上的精妙，那它也不过是一个有着特色剪辑的佳作而已。而导演的野心显然并不是止步于卖弄技术，它并没有让形式与内容本末倒置，而是将这种鬼才的叙事手法融入在主题的表达上，让这部电影在内核与外核有着极强的统一性。
这一点是值得太多电影人学习的优点，现在的电影有太多的形式大于内容的炫技之作，也有过多着重内容抛却形式的粗糙作品，面对这些电影是，影评人与影评人间总是充满矛盾。
《未麻的部屋》显然不会产生这种矛盾，他是一部全方位优秀的作品，是一部值得载入影史，值得后人鉴赏学习的经典之作，是心理恐怖电影类型无出其右的代表作。
这部电影不会只维持一时的热度，导演在其中安排的奇思妙想值得非常多的观众与电影人去挖掘，它的价值会随着时间的流逝越发凸现！”
看着这些赞美之词，江白自己都有点不好意思，《未麻的部屋》是一部伟大的电影，这一点毋庸置疑，但是江白并不喜欢这种过度张扬的宣发。
她都有些怀疑这些人吹捧这样，会不会是因为他们收了钱了，为此江白还专门询问了一下星野真绫，而真绫则是摇摇头：“收钱？算了吧，咱们还真没这个本事给戛纳官方贿赂。昂首挺胸去接受这些赞誉吧，这些都是他们发自真心的。”
昂首挺胸……
对于这种行为江白与今敏纷纷表示算了吧，今敏本就是个腼腆内向的性格，典型的这个导演明明才华横溢却过分不自知。一开始今敏还会试着去与一些媒体做做沟通，但是到了后面他就干脆不出面了，因为他真的不太擅长这种场合。
不是不擅长接受采访，而是不擅长在这种正式场合接受采访，今敏其实挺认生的，在不熟悉的环境总是放不开，觉得不怎么自在，而若是换成他工作的小办公室的话，那他能瞬间变成话唠唠个不停。
既然今敏受不了，那接受采访的事情，自然就落到了江白头上，每天都要花一大把的时间放在接受专访上，让她感觉这几天要把以前一年说的话都说完了。
而江白作为一位美女带来的吸睛能力显然要比今敏这个中年大叔强的多，以至于江白这些天甚至还收到了一些示爱的信件，让她不得不感叹一下法国人的奔放。
多方面的宣传让未麻的热度越来越大，并且也让《未麻的部屋》一时间在戛纳一票难求，以至于官方临时增设好几个放映场，但是随着越来越多人的观看，以及观众口碑的发酵，增设的几个放映场也满足不了需求了。
这种供不应求的情况在戛纳影史上真心不多见，毕竟，戛纳主攻的常年是文艺片，文艺片这种东西，受众本来就不多，并且愿意忍着枯燥多刷的人很少。
而《未麻的部屋》却是一个别样的异类，因为从剧情节奏上来说，它其实可以算一部商业恐怖片，并且在悬疑方面做的非常好。
以至于很多观众看完第一遍没有看懂，但是又觉得不明觉厉，想要再看一遍，再看一遍之后，感觉看懂了，但是好像还有一些细节，于是决定接着刷几遍。
这种情况直接导致了老观众不停的回头多刷，而新观众也在不断的涌入，并且很快也跟着老观众一起加入多刷大军。
如此一来，供不应求就很正常了。
而且，与电影人观看的方面不同，在电影观众看来，什么摄影技术啊，电影主题啊，剪辑手法什么的，都不是他们需要关注的方面。
电影观众第一关注点永远都是剧情，所以紧随电影杂志的偏向于专业分析的影评之后，偏向电影观众的剧情解析类影评逐渐占据了主流媒体。
并且在越来越多的电影观众自媒体的解析下，这部电影被解析出来好几个版本，其中占据主导的，就是电影所呈现的那种剧情，毕竟这部电影虽然运用了叙事诡计，但是主要剧情多看几遍还是很容易就能理清楚。
不过也有些人选择过度解读，整一些邪道分析比如有未麻精神分裂版本，认为整个电影中的惨案就是未麻的精神分裂导致的，包括留美也只是她分裂出来的不存在的人格。
这种过于粗糙想当然的解读很快就被观众们pass掉了，毕竟今敏在首映场时就已经明确表示过未麻是没有杀人的，导演都这么说了，你个观众在这里胡扯那不是纯扯淡吗？难不成还来一句：导演就是个拍电影的懂什么未麻？
至于第二种解读，则有了一丝争论的余地，那就是一分钟真实论。
这个一分钟真实论很有意思，它主要就是揪住电影中最有意思的片段，既未麻在拍摄《双重束缚》这场戏时，自我认知彻底紊乱，导致分不清表演与现实后产生的戏中戏，让未麻本该扮演的阳子喊出了未麻的名字，打破了现实与幻想的界限。
于是，在通过这一段打破了现实与幻想的情节，一些人猜测，其实《未麻的部屋》的主线故事，是臆想出来的，而未麻所饰演的《双重束缚》这个电视剧才是真实的。既未麻表演的阳子才是主角，未麻其实是阳子虚构的人格。
这种论调一时间甚嚣尘上，毕竟电影里那一段剧情的表现真的太让人印象深刻了，让人忍不住的去猜测。
当然，这一点也确实是过度解读了，今敏在设计这一段的本意实际上就是为了凸现未麻精神状态的紊乱与不稳定，他自己都没想到这种即兴发挥出来的片段居然能够成为另一种解读的证据。
江白本人也很不喜欢一分钟真实论，虽然说过度解读是看电影的乐趣所在，但是过度解读起码得解读出能够超越主流解读的思想，那过度解读才有意义，要是不如主流解读精彩，也不如主流解读深刻，那这种过渡解读完全就是不知所谓为了不同而不同的任性罢了。
而一分钟真实论的解读显然并不如跟随剧情的主流解读，甚至可以说，一分钟真实论本质上只是小部分观众的脑洞大开，它甚至连解读都算不上，因为按照这个论点，一分钟的真实，其他全是臆想，那这部电影表达的思想岂不是毫无意义？
这玩意甚至连虚无主义的都算不上，完全就是一种猎奇性质的脑洞大开。
对此，江白和今敏都对这种解读表示了反驳，但是依旧有一部分观众对一分钟真实论奉为圭臬，觉得这是电影的精华所在。
对此江白倒也无所谓，毕竟她很清楚，有些人天生就是喜欢搞一点叛逆，以显示自己的与众不同，这种人你跟他说再多事实也没用。
而在这种讨论下，戛纳电影节也慢慢抵达了尾声，而主竞赛单元的评选，也已经悄然开幕。